到1957年，我正在《飞车党》剧组参加演出，没有人愿意聘请他，但我劝说制片人给他一份工作。

影片中游移式的叙事角度，使观众可以由施暴者和受害人的经验中看出大陆客对香港的强暴:在某个场景中，面对着一个瞧不起他的香港妓女，大圈仔只能够举枪对着她的头部，在其中，瞧不起人/被人瞧不起和受害者/施暴者的身份重叠，正好体现了香港优越感的受挫。